吳彥祖。

這個稱號，在盡頭長的一段時間內，除了行為一個東談主的名字外，還行為一種刻畫詞被使用。

它代表了一種超逸的極致，是無數青娥心中的逸想對象。

阿誰東談主是在《新巡警故事》中摘底下具就能引起影院尖叫聲炸翻天的男士。

不外在這段時候里，吳彥祖仿佛「藏隱」了一般。

他出當今大銀幕上的頻率冉冉減少。

反而是在應付平臺上偶爾會碰見他的身影。

畫風冉冉跑偏：

大概遴選在街頭從事街拍照相師的管事；

大概像個易怒的兄長相似在收羅上指正網友的英文語法，因此被昵稱為“通盤收羅最受寬待的英語導師”。

東談主們常說，男神冉冉變得熟習了，變得輕率自若，也不再活躍于公眾視線。

錯。

如若你不雅看了近期推出的一部關聯公路的記載片，很可能會發現咱們齊對吳彥祖存在一些污蔑。

他并未藏隱，只是遴選了另一條發展路徑。

本年，51歲的吳彥祖攜一部對于公路的記載片重返舞臺——

他攜《去邊遠》這部對于路徑的記載片，再次在公眾眼前亮相——

這不單是只是一部記載片，它號稱吳彥祖的「豪華顯示舞臺」。

為什么會這樣以為呢？

這是因為在這部影片中，他解脫了明星的光環，再行展現了阿誰被外貌袒護了三十年的信得過身份。

大家很少知道到，吳彥祖是俄勒岡大學建筑學專科的優秀畢業生。

得回過獎學金的那一類。

在電影《未婚男女》中，他飾演的方啟宏是一位極具資質的建筑蓄意師，即使處于逆境時，即便在大樓外不雅上畫畫，也能展現出突出的才思。

那時的不雅眾齊以為這是在飾上演來的。

令東談主出東談主預感的是，那其實是原汁原味的表露。

在那部影片中，他竣事了成為建筑師的瞎想。

在這部記載片中，他將瞎想形成了現實。

舊年，他在上海開設了我方的蓄意事務所ZUHAUS，并親自夸責蓄意職責。

這次《去邊遠》由他擔任主理東談主，切身趕赴意大利，開啟了一段一語氣亞平寧半島的「探索之旅」。

這不是一檔以明星享樂和文娛為內容的平淡生活類綜藝節目。

吳彥祖這次所以千里著冷靜和視線為伴的。

他邀請了造型師、建筑大家、歷史權衡者，同業中操辦的內容齊積存在審好意思不雅、價值取向以及東談主類文化的發展。

甚而，為了這次行程，他全程參預其中，不僅展現了那張令東談主驚怖的面孔，還表顯露極為出色的疏通工夫和深遠的念念考本領。

令魚叔感到最轟動的是，他與意大利建筑巨匠斯特法諾·博埃里圍繞“垂直叢林”（Bosco Verticale）伸開的那段疏通。

若未始看到畫面，甚而會誤以為這兩位是兩位建筑學大家在探求問題。

吳彥祖一發言就精確擊中重心。

望著那座布滿了21000株植物、宛如科幻電影中出現的高樓，他莫得像庸俗旅客那樣只發出齰舌“哇噻”，而是敏捷地指出了現代建筑的常見問題：“在大大宗現代建筑中，你會發現它們只是簡便的模板復制，總共層面齊毫無各異。”

他坦率地抒發，這些實踐上是空泛人命力的工業制造品。

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他崇尚的，是那種帶有“當然氣味”、令東談主產生觸摸渴望的創意，垂直叢林充滿人命力。

你瞧，這恰是學者的教授地方。

他不錯從一面墻壁的材料講起，延遲到文藝回適時間的工匠精神，繼而談到現代社會冉冉被淡漠的手工身手。

他甚而還能與蓄意師操辦樹木分量對陽臺懸臂結構承載力的影響，以及泥土化學元素的比例建樹。

這看起來不像是在明星錄制節主義場景。

這昭著是行業大家在舉行操辦會。

當蓄意師向他詮釋，這棟建筑在炎暑的八月不錯裁減室內溫度二到三度，成為一種當然的節能安裝，吳彥祖的眼中能干的光，比他在電影中獲獎時那份光彩還要矚目。

他抒發談：“踏入這里，仿佛終于得回了暢快的呼吸。”

那剎那間，你所見的已不是阿誰在演藝圈摔打構兵的頂尖明星；

形成了一個對這個全國懷有濃厚酷愛心、對好意思的追求達到極致的逸想主義者。

若不拿起，誰會篤信吳彥祖本年已是五十一歲的東談主。

在記載片中，他坦然地看向鏡頭，露餡了這個數字。

沒關聯于外貌的擔憂，也莫得掩蔽或蔭藏。

他說：“我處于東談主生的一個要害階段，正在追尋性射中最中樞、最進攻的事物。”

這句話，讓魚叔的心弦輕輕一顫。

明星圈子如歸攏個盛大的利益場，好多東談主在其中迷失自我。為了勸誘關注，爭奪曝光度，不少東談主不擇工夫，甚而互相爭斗。傳奇，為了獲取流量，有的東談主會拼盡全力，也有的東談主為了褫奪位置，不吝破裂聯系。

可是，吳彥祖似乎一直保持著與這個圈子相對寂寥的氣象。

介意大利一個偏遠的漁村中，他邂逅了一位名叫Carlo的年長畫家。

那處毫無旅客，短促的路徑宛如血管，鄰里之間甚而不錯從窗戶傳遞食品。

望著這位看護梓鄉的父老，吳彥祖心中盡是欽佩之情。

他以前的性情和行為表露是怎樣的呢？

在影片中，他我方坦言：“我以前可能相比以自我為中心，甚而有些自利。”

那段時候，他展現出的是酷酷的風韻，是個流浪者，全部的生活焦點齊圍繞著我方。

可是，兒子的來臨透徹更正了他的生活。

兒子到來后，那種家庭的氛圍十足變得不同了。

刻下，他的全部遴選齊以家庭為重。

這不單是是暢談辛勤。

了解吳彥祖的東談主齊廓清，他是個顛倒詳確家庭的東談主。

在2014年，他的母親碰到了嚴重的疾病。

那段時間，他的管事正處于巔峰氣象。

可是，他簽訂地關閉了我方耗盡多年心血成立的經紀公司Revolution，罷休了在香港的一切，復返好意思國，只為了跟隨母親。

具備如斯決斷力的東談主，在文娛圈中歷歷。

他在記載片中提到意大利東談主對家庭的喜愛，這少許讓他感到顛倒共識。

他知悉了所謂“成就”的實踐。

在高貴的齊市中，生活經常容易掌握你的節拍，甚而會讓你耗盡總共。

他在香港居住了二十年，盡管城市鬧熱，但仍感受到精神的耗竭。

到了五十一歲的時候，他越來越渴慕掌持我方的生活標的。

因此，他遴選在上海成立職責坊，投身于拍攝這樣的公路記載片，也促使他阻抑探索“不滅的蓄意”究竟意味著什么，以及“消釋文化”到底指的是什么。

直露講，當我不雅看《去邊遠》的時候，魚叔頻繁會忽略吳彥祖其實是位明星。

在一家意大利餐廳中，他巧合遇到了一位關愛的粉絲少年。

年青東談主正在享用面條，吳彥祖像個熟悉的鄰居一般走過來磋商：“你在吃什么？”

那位兄弟一見認出他，驚叫談：“哇噻，難談你是 Daniel 嗎？”

如若換成另一位流量偶像的話，忖度保鏢早就沖向前護駕，大概照舊初始擺出撒嬌粉絲的姿態。

那吳彥祖呢？

他立即就座，與對方伸開了對于那碗面條的由來和歷史的交談。

咱們就這碗面條，稱之為「紙巾」（Mandilli de Sea）伸開了操辦，波及它的發源與悠久傳統。也談到羅勒醬中的和會文化，細細試吃各式風韻的交匯。同期，聊到熱那亞行為進攻口岸城市的交易歷史，展示了這座城市豐富的疏通與相助故事。

最終，他甚而徑直請偶遇的一位粉絲擔任他介意大利的私東談主向導，隨著阿誰東談主一談行進。

這種精真金不怕火的氛圍，果然太勸誘東談主了。

當今的明星記載片，很容易墮入一個誤區：

公眾經常將明星的影響力看得比作品本人更進攻。

明星無疑是焦點，其余的一切齊像是陪襯，用來杰出哥哥或姐姐的絕世面孔。

可是，《去邊遠》碰勁判然不同。

吳彥祖的存在感十分杰出，但他從未褫奪他東談主的扮裝。

他是個善于傾聽的東談主。

當蓄意師答復構念念不雅念時，他專心凝聽。

當訓誡豐富的畫家匯報“章魚營救村落”的故事時，他如同童稚般癡迷其中。

當喜愛好意思食的東談主談到飲食文化時，他謙善地請問訓誡豐富的大家。

他抱持和氣的姿態，宛如一塊海綿，饑渴地吸收著這個全國的精華。

如斯謙善，是偽裝不出的。

在這個充滿錯愕氛圍的文娛行業，吳彥祖成為了“反例”。

歷經多年的演藝糊口，誠然他一直被視為頂尖的帥氣男士，相助的對象多為女神級別的東談主物，但他個東談主卻保持著無任何緋聞的精粹形象。

這無疑是文娛圈十浩劫以解開的謎團。

唯獨的詮釋等于，他念念路顛倒廓清。

他廓清我方所追求的主義。

在年青的時候，他主持住了那些機遇。

成名之后，他承擔起家庭的職守，用心看護。

現年已逾五旬，他追求實踐。